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Brief: Two sisters born in Rio de Janeiro make their way through life, each mistakenly believing the other is living out her dreams half a world away / / 8,6 of 10 / 2019 / 1853 votes / Germany.

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EU TÔ TRISTE PRA CARALHO. A vida invisível meus 2 centavos. A vida invisivel dublado. Teria até medo de ir pra essa olhar e acabar com apocalipse zumbi kkkkkk. O filme é bom. O final me surpreendeu. A vida invisível. Quero muitooooo assistirrrrr. Affsss... q zona😂. A vida invisível imdb. A vida invisível download. A vida invisivel film. Excelente entrevista, torcendo por esse Oscar. E parabéns ao Marcelo Héssel pela abordagem de temas. É mto gratificante ver uma troca de idéia apaixonada entre pessoas que amam e fazem arte.

Filme brasileiro escolhido para tentar vaga no Oscar mostra drama feminino nos anos 50. Trabalho cuidadoso de Karim Aïnouz tem dose extra de emoção com Fernanda Montenegro. Dá para chamar "A vida invisível" de "drama de época" mas com ênfase maior na primeira palavra dessa definição. É drama que não acaba mais, daqueles de ouvir soluços na sala de cinema. Mas retrata a época dos anos 1950 com liberdade: os diálogos parecem atuais e o tema feminino bate forte em 2019. O diretor Karim Aïnouz (de "O Céu de Suely" e "Praia do Futuro" faz um trabalho cuidadoso em um melodrama assumido. A história é do desencontro de duas irmãs: Carol Duarte e Fernanda Montenegro dividem o papel da talentosa e reprimida Eurídice; Julia Stockler vive a rebelde Guida. O filme levou o prêmio Um Certo Olhar em Cannes e foi escolhido para tentar a vaga do Brasil no Oscar. O apoio da Amazon, que comprou os direitos de distribuição, e o renome do produtor Rodrigo Teixeira são trunfos na campanha. A lista final de indicados sai no dia 10 de janeiro. Assista ao trailer de "A vida invisível" A direção de arte e as atuações podem te fazer esquecer que a história se passa há 60 anos. As cores são fortes, de um Rio de Janeiro vivo e cheio de verde, em contraste com as mulheres que lutam para continuar a ver alguma luz ali. As irmãs falam dentro de casa como se fossem millenials cheias de sonhos. Não chega a ser um "Maria Antonieta" de Sofia Coppola, em que a rainha tem tênis All Star. Mas também passa longe da pompa que um filme do tipo poderia ter. Não é um caso de falha de ambientação, mas de uma escolha por misturar os tempos - o que faz mais sentido quando a história chega à Eurídice dos dias atuais de Fernanda Montenegro. Karim Aïnouz e elenco falam sobre 'A vida invisível' Mas o período atual é curto - Fernanda tem presença importante, mas com pouco tempo de tela. Quase tudo se passa em um mundo antes da revolução cultural dos anos 1960. A afirmação feminista que viria anos depois ainda era um desejo difuso das irmãs. Gregório Duviver vai bem como Antenor, o marido que era ao mesmo tempo inseguro e controlador. Em resumo, as duas passam o tempo todo sofrendo por causa de homem - e não tem nada a ver com sofrimento romântico. A violência sexual e psicológica dentro de um casamento visto como normal é revelada com o teor de tragédia que o tema requer, ainda mais no Brasil. Karim Ainuz fala de campanha para vaga no Oscar A trama baseada em um romance de Martha Batalha, A vida invisível de Eurídice Gusmão" é bem particular, cheia de lances de azar e sofrimentos interlaçados. É um grande melodrama, no bom sentido. Julia Stockler e Carol Duarte têm uma química notável para uma história de desencontros. A dupla já garantiria o suficiente para sair satisfeito - e chorando - da sala de cinema. Mas aí chega a parte de Fernanda Montenegro para turbinar o drama. Fernanda Montenegro em cena do filme 'A vida invisível de Eurídice Gusmão' do diretor Karim Aïnouz — Foto: Divulgação/Bruno Machado São as cenas mais emocionantes envolvendo Fernanda Montenegro e cartas desde "Central do Brasil" 1998. A campanha pela indicação também tenta uma vaga para ela como atriz coadjuvante, o que corrigiria a injustiça de ter perdido para Gwyneth Paltrow há 20 anos. Pena que, apesar da chance de indicação, a estatueta na categoria de filme internacional é improvável. Ele sai no mesmo ano do sul-coreano "Parasita" cotado até na categoria principal - azar semelhante ao de "Central do Brasil" no ano de "A vida é bela. Premiado ou não, é um dos filmes do ano. Campanha do Brasil no Oscar com 'A vida invisível' — Foto: Arte G1 Newsletter G1 Created with Sketch. O que aconteceu hoje, diretamente no seu e-mail As notícias que você não pode perder diretamente no seu e-mail. Para se inscrever, entre ou crie uma Conta Globo gratuita. Obrigado! Você acaba de se inscrever na newsletter Resumo do dia.

The Invisible Life of Euridice Gusmao is a melodrama that gives the audience a look at Brazilian culture during the 1950s and what life was like for most women under the patriarchal society that often made them struggle to succeed. What captured my attention from the outset were the spectacular set design and the period costumes that accurately depict life from that time. The production team, particularly director Karim Aïnouz and producer Rodrigo Teixeira, have my ultimate respect in nailing those aspects so accurately. This film entertained and educated me about that period of time and its culture, which are very unique characteristics I don't often see, but love.
The film is about two inseparable sisters living in Rio de Janeiro during the 1950s, that live under their conservative parents' strict guidance. Even though both sisters are involved in the traditional life that surrounds them, Euridice wants to become a renowned pianist and Guida wants to find true love. When their father separates them and makes them live apart from each other, they work to meet their goals, while hoping that they can reunite one day and celebrate life together, since they are each other's support and joy.
My favorite scene is when Euridice carefully covers for Guida's secret nighttime outings to dance clubs with a Greek sailor. She encourages her sister to not give in to their parents' strict lifestyle and proposes that they should expose themselves to experiences that will fill them with happiness.
The important message that I learned from this film is the importance of how women have fought for their place and equality within a patriarchal society. Before, women were submissive to the patriarch, but as time has passed, society has realized what a huge injustice was being made and corrected the social forms. This movie is very big on showing how times were different back then for women and how thankful we all must be that a turn was made. Young women like Euridice and Guida struggled from an early age to find happiness. I rate this movie 5 out of 5 stars and recommend it for ages 13 to 18, plus adults.
Reviewed by Alejandra G. KIDS FIRST! Reviewers. For more film reviews by tweens and teens, visit kidsfirst dot org.

A vida invisível fernanda montenegro. La Vie invisible d'Eurídice Gusmão Séances Bandes-annonces Casting Critiques spectateurs Critiques presse Photos VOD Bande-annonce Séances (48) Spectateurs 3, 9 334 notes dont 50 critiques noter: 0. 5 1 1. 5 2 2. 5 3 3. 5 4 4. 5 5 Envie de voir Rédiger ma critique Synopsis et détails Avertissement: des scènes, des propos ou des images peuvent heurter la sensibilité des spectateurs Rio de Janeiro, 1950. Euridice, 18 ans, et Guida, 20 ans, sont deux soeurs inséparables. Elles vivent chez leurs parents et rêvent, lune dune carrière de pianiste, lautre du grand amour. A cause de leur père, les deux soeurs vont devoir construire leurs vies lune sans lautre. Séparées, elles prendront en main leur destin, sans jamais renoncer à se retrouver. Titre original A Vida Invisível de Eurídice Gusmão Distributeur ARP Sélection Récompenses 1 prix et 5 nominations Voir les infos techniques 1:28 Acteurs et actrices Casting complet et équipe technique Critiques Presse Bande à part BIBA Le Parisien Libération Positif Sud Ouest Voici Cahiers du Cinéma CinemaTeaser Culturebox - France Télévisions Femme Actuelle La Croix Le Figaro Le Journal du Dimanche Le Nouvel Observateur Les Fiches du Cinéma Les Inrockuptibles Rolling Stone Télérama Transfuge Le Monde Paris Match Première Ouest France Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus. 27 articles de presse Critiques Spectateurs Le très beau premier roman de Martha Batalha, Les mille talents d'Euridice Gusmao, séduisait par sa fantaisie et sa gaieté colorée pour un sujet qui évoquait l'émancipation d'une femme brésilienne depuis les années 50 jusqu'à nos jours. Le film de Karim Aïnouz est loin d'être une adaptation fidèle, notamment par sa tonalité mélodramatique, mais il a conservé ce portrait de la condition féminine dans une époque pas si lointaine. Lire plus Quel souffle, quelle ampleur dans ce mélodrame tropical! J'ai été complètement absorbé tout au long des 2h20 du film brésilien de Karim Aïnouz. La reconstitution des années 50 est superbe, que ce soit dans les intérieurs, les rues, les véhicules, les mentalités. Superbe et dure à la fois, puisque le film est avant tout un tableau de la tyrannie patriarcale sur la vie et le corps des femmes. La vie invisible est une charge constante... Euridice et Guida sont inséparables. Elles vivent chez leurs parents et aspirent à une belle vie. La première qui a dix-huit ans, rêve de devenir pianiste, tandis que la seconde, vingt ans, souhaite juste être une femme libre et trouver lamour. Mais nous sommes au Brésil dans les années cinquante et les femmes subissent la pression des hommes. Les deux jeunes femmes vont être séparées malgré elles et à cause des hommes qui les... Ouah, on est dans du grand cinéma… film est d'une photographie et d'un cadrage absolument parfait… musique est émouvante. C'est déjà un classique…. L'histoire de ces deux sœurs à Rio dans les années cinquante, est magistralement écrite. Quel ignoble personnage que le père, quand il prend sa fille dans ses bras, lui murmurant, ici, il n'y a plus de fille plus de papa. C'est un film de sentiments, à part… ne peut être... 50 Critiques Spectateurs 13 Photos Secrets de tournage Primé à Cannes Le film a reçu le prix Un Certain Regard au Festival de Cannes 2019. Note d'intention Karim Aïnouz décrit son film comme "chargé de sensualité, de musique, de drame, de larmes, de sueur et de mascara, mais aussi un film imprégné de cruauté, de violence et de sexe. Un film qui na jamais peur dêtre sentimental, excessif. Un film dont le coeur bat à lunisson de mes deux protagonistes chéries: Guida et Eurídice. Adaptation La vie invisible dEurídice Gusmão est inspiré du roman éponyme de Martha Batalha paru en 2015. Le réalisateur s'est reconnu dans le livre à sa lecture: Jai été profondément ému quand jai découvert le livre. Il a fait remonter en moi de vibrants souvenirs de ma propre vie. Jai grandi dans le Nord-Est brésilien conservateur des années 60, au sein dune famille composée majoritairement de femmes; une famille matriarcale dans un contexte... 6 Secrets de tournage Dernières news 5 news sur ce film Si vous aimez ce film, vous pourriez aimer... Voir plus de films similaires Pour découvrir d'autres films: Les meilleurs films de l'année 2019, Les meilleurs films Drame, Meilleurs films Drame en 2019. Commentaires.

Filme brasileiro é muito chato, só é racismo, pobreza, favela, machismo, o Brasil não é só isso, prefiro mil vezes o cinema argentino e espanhol, que retratam amor, comédia, suspense e terror, nem perco meu tempo em assistir cinema brasileiro. A vida invisivel torrent. Se ela quê um marido tá no mês certo. 😅😅. Queria uma regravação de o auto da compadecida, sem mudar personagem, história e nenhuma fala só gravar igualzinho.

Parece q vai ser bom. Se A Vida Invisível deparar com Dor e Glória no Oscar 2020, um páreo difícil para o premiado brasileiro diante do emocionante filme-testamento de Pedro Almodóvar, a disputa pelo menos atestará a força do melodrama como um gênero que se renova de tempos em tempos. Diretor que sempre se mostrou avesso a aderir a formatos tradicionais de cinema narrativo, Karim Aïnouz faz na adaptação do livro de Martha Batalha uma aproximação com o melodrama americano dos anos 1950 que não seria a mesma se não houvesse Almodóvar como um intermediário. Isso fica latente principalmente no uso de cores; Aïnouz faz seu filme mais arrojado cromaticamente desde a estreia em longas com Madame Satã. Não por acaso, são duas histórias ambientadas no Rio de Janeiro, na Lapa da metade do século 20, e ao mesmo tempo em que se arrisca ineditamente com A Vida Invisível numa estrutura de roteiro com causalidade mais amarrada, Aïnouz transita por terreno que já conhece: a noite carioca, a umidade, o calor que se sente na latência dos corpos e das cores. É por meio desse calor que o filme fará transpirar seu melodrama. A trama lembra mesmo os filmes de Douglas Sirk sobre afetos partidos, sufocados em questões domésticas. As irmãs Eurídice ( Carol Duarte) e Guida ( Julia Stockler) sonham alto, têm a vida inteira pela frente, mas não têm de fato. Elas se separam quando Guida foge para a Europa com um marinheiro e é deserdada pelo pai, e Eurídice sai de casa para se casar e formar família com Antenor ( Gregório Duvivier. O filme trata da tentativa de reencontro das irmãs nos anos seguintes, para representar essa busca por uma reparação dos sonhos precocemente largados pelo caminho. Sirk era um esteta na composição de enquadramentos mas nunca um cineasta da estilização. O que Rainer Werner Fassbinder e Almodóvar fizeram ao assimilar sua influência foi tirar os turbilhões emocionais das heroínas de Sirk de dentro dos corpos e transformá-los em uma manifestação exterior. Em Fassbinder isso está muito na profundidade de campo, em Almodóvar na cenografia e no design de interiores; cores, volumes e texturas que formam um programa estético (pautado frequentemente pelo excesso) capaz de traduzir o que é esse turbilhão interior das personagens. Ao Omelete, Aïnouz diz que buscou também o excesso em A Vida Invisível, seu primeiro longa rodado em digital, e isso fica bem filtrado na forma como o Rio de Janeiro se apresenta, certamente uma cidade bem mais ventosa no filme do que na vida real. Palmeiras, cortinas, cabelos, tudo se agita em A Vida Invisível ao sabor do vento, uma das formas que o diretor encontra para - nessa tradição estetizada do melodrama - traduzir visualmente o que Guida e Eurídice vivem caoticamente sem compartilhar com os outros, enquanto tocam suas rotinas na medida do possível. A floresta que invade a cidade com suas cores e seus barulhos (realçados no design de som) abre o filme e o encerra também, para demarcar bem a relação de Eurídice com seu lado original, selvagem. não necessariamente uma castidade mas uma vitalidade inabalável. Por conta dessa oportunidade de rodar no Rio, onde mesmo as tintas mais fortes não parecem um exagero tão grande assim, A Vida Invisível tem na cidade seu grande protagonista e um excelente cenário para o melodrama pictórico: o clima abafado, presente o tempo inteiro nos cabelos molhados, e a umidade inclemente que mofa as paredes das casas, dão conta da inquietação e da estagnação. Mofa-se no Rio de Janeiro com aquela sensação de incômodo que nunca passa. Eurídice troca de vestidos (o cuidado com figurino e cabelo também é pensado para expressar estados de espírito) sempre com o desconforto do que não se pertence. A impermanência e o chamamento do exílio são questões-chave no cinema de Karim Aïnouz, e é interessante antepor A Vida Invisível a filmes como O Céu de Suely ou O Abismo Prateado para entender o trajeto que o cineasta faz aqui. Suas heroínas de lugar nenhum estão eternamente fadadas à busca, e talvez A Vida Invisível seja mesmo um filme mais fechado porque essa busca já tem nomes: Eurídice procura Guida, procura a música, procura a si mesma em coisas que ela tem mais ou menos definidas em mente. Estamos diante de um filme de causas e efeitos mais claros porque a própria Eurídice tem noção do que perde a cada escolha que é feita em nome dela. A partir daí, o controle do filme transita um pouco: deixa de ser sobre o olhar de Aïnouz (a busca de Hermila Guedes em O Céu de Suely é sempre uma busca de Karim, é o diretor que elege no corte e na câmera o que a personagem erraticamente busca sem saber) e passa a ser mais sobre a presença de Carol Duarte, a intérprete de Eurídice. E aí está o principal impasse do filme, porque é o momento em que - nessa tentativa de flerte com o cinema mais narrativo - Aïnouz precisa transferir o poder para sua atriz principal. Porque a escolha pela narrativa tradicional em boa medida é uma escolha pela invisibilidade do autor. Ironicamente, então, embora trate da invisibilidade de Eurídice Gusmão, quem tem dificuldade em "desaparecer" para que a personagem ganhe autonomia é o próprio diretor, presente em cena através de todos os formalismos com que este melodrama se veste. Os filmes anteriores de Aïnouz dependiam demais de uma capacidade dos atores de ocupar espaços, reivindicá-los, para a partir disso viabilizar uma dramaturgia, e Duarte se move nervosamente em cena atrás desse controle, sem autoridade de protagonista. O casal com Duvivier frequentemente parece um cosplay de adulto numa peça de época - o que até tem a ver com a condição dos personagens mas talvez seja uma consequência involuntária da encenação problemática. Não por acaso os momentos mais fortes são aqueles que exigem de Carol Duarte uma extroversão previamente ensaiada, como a dança no casamento, quase uma possessão. Nessas horas se apazigua a relação da câmera com sua atriz principal, porque na catarse Aïnouz consegue compartilhar o controle, ainda que pareça calculado. No mais, é o diretor quem dita a relevância e o ritmo: cenas de uma violência contida, como essa dança possuída ou o momento em que o pai limpa raivoso o peixe, têm os planos encurtados no final; o corte abrupto conserva a excepcionalidade desses momentos de impacto e os isola, em favor de um acúmulo de desconfortos. (Acúmulo esse que também se dá nas cores, na temperatura, nos sons. ) Talvez a comparação com a subtrama de Guida seja boa para mostrar esse descompasso. Sempre que o filme mostra a fábrica onde ela trabalha, vemos um borrão cinzento ao fundo, opressivo, sem objetos especificamente ressaltados como detalhe - um espaço que achata as pessoas e as oprime pela falta de especificidade. Não é, por assim dizer, um espaço "digno" de construção de uma história visual como é a sala de estar de Eurídice. Talvez por isso Julia Stockler ocupe a fábrica tão bem, a cada gesto carregado de pesar, quando coloca ou tira o macacão, ou quando acusa a brutalidade que carrega nas mãos. Em outras palavras, dentro desse terreno baldio Stockler tem liberdade de reivindicá-lo e o faz com propriedade, torna-o seu. Ela então passa a carregar a fábrica consigo. Essa questão de carregar o mundo dentro de si é o que está no centro do melodrama como gênero, é o que o potencializa. Ao colocar uma série de obstáculos diante de sua Eurídice (objetos de cena, condições climáticas, cortes de câmera) Aïnouz não consegue em A Vida Invisível que isso se transforme em um senso de desconforto verdadeiramente de Eurídice - ao longo do filme esse desconforto é de Carol Duarte. O filme resiste ao close-up dela talvez por sentir que há algo ali fora de lugar ou de tom. Já Guida é filmada frontalmente desde o início, exposta ao julgamento da sua impulsividade, e Stockler responde melhor ao estímulo talvez por este ser mais claro e direto. De que forma é possível partir de um cinema que elege seus protagonistas pela expansividade, como Aïnouz fez até hoje, para chegar a uma protagonista cuja norma é a anulação, como Eurídice? Esse desafio que se apresenta ao diretor é maior e mais problemático do que sua decisão de tatear uma narrativa menos lacunar. A questão fica aberta, e o final do filme escolhe o caminho mais garantido: sacar Fernanda Montenegro para o close-up enfim sacramentador. Nessa hora se desvela essa coisa absolutamente inclassificável que é a consciência corporal e a presença de cena de uma atriz desigual, e nela o filme enfim consegue descobrir uma certa harmonia entre a intenção e sua expressão. A Vida Invisível A vida invisível Ano: 2019 País: Brasil Classificação: 16 anos Direção: Karim Aïnouz Roteiro: Murilo Hauser Elenco: Gregório Duvivier, Fernanda Montenegro, Júlia Stockler, Carol Duarte.

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